編者按

我市實力派作家、評論家蔣涌的長篇小說《荒墟與虹》，近日由重慶出版集團(tuán)、重慶出版社出版。小說客觀展示了20世紀(jì)80年代初干部群眾投身改革開放時代大潮，勇敢地朝向現(xiàn)代文明和幸福生活迅速奔跑的社會畫面和市井場景，奏響了一曲蕩氣回腸的時代贊歌。本報今天推出一組評論與推介《荒墟與虹》的文章，通過這些文字，希望有更多的讀者對這部主旋律作品有所了解，有更多的人去進(jìn)行閱讀和思考。

□ 吳樹倫

近日，我愛不釋手、一口氣讀完蔣涌推出的長篇小說《荒墟與虹》，讓人興奮，且引人思索，便有話要說，不吐不快。

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中強(qiáng)調(diào)指出，“任何一個時代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音。反映時代是文藝工作者的使命。廣大文藝工作者要把握時代脈搏，承擔(dān)時代使命，聆聽時代聲音，勇于回答時代課題”，強(qiáng)調(diào)作品要“與時代同頻共振”。《荒墟與虹》讓我們找到了“與時代同頻共振”的感覺，不能不興奮。如果說，縱向看，它是蔣涌的《穿云鳥》的姊妹篇，主角匡望平，讓人感受到是張良正由知青走向社會生活的新階段；但從橫向看，聯(lián)系上世紀(jì)80年代的實際，我想到了路遙的《平凡的世界》。與匡望平同行、勵志奮進(jìn)，逆境中百折不撓的是孫少安、孫少平兄弟，他們之間精神氣質(zhì)相近相通，但人物形象，各有不同的生活軌跡和性格氣質(zhì)。

上世紀(jì)80年代，“文革”十年浩劫造成的“荒墟”已成過去，彩虹映照大地。歷史雖經(jīng)曲折，但又撥亂反正按規(guī)律運(yùn)行于正軌。雖仍有“足將進(jìn)而趑趄、口將言而囁嚅”的短暫踟躕，但終擋不住解放思想的大潮如期而至。作家巴金洋洋大觀的五卷《隨感錄》噴涌而出，代表社會人心有說不完的真話、心里話。在這種歷史背景下，經(jīng)歷過知青生活磨煉的青年匡望平，面臨腳下的路怎么走的問題。他不是淪陷者，而是奮進(jìn)者。小說作者沒有刻意編造“故事”，只按匡望平工作生活的軌跡從容鋪陳敘事。一條沱江，流經(jīng)江陽縣城與鄉(xiāng)村，全書寫望平在沱江上、縣城與鄉(xiāng)下，抑或在車上船上，看似簡單的生活經(jīng)歷，卻絲毫沒有讓人產(chǎn)生單調(diào)沉悶的感覺。望平在這城鄉(xiāng)兩端，走過的卻是成長成熟、壯闊而動人的勵志奮進(jìn)的成長歷程。不僅生活畫面多姿多彩，而且情節(jié)跌宕起伏，各色人物和事件交織錯綜，構(gòu)成上世紀(jì)80年代城鄉(xiāng)巨變的圖景。他的每一次下鄉(xiāng)，都經(jīng)歷了工作、生活及與各色人物打交道的歷練，每一次回城，言行都邁上了一個走向成熟的新臺階。

寫人物，是各取類型，塑造了許多生動的形象，有些人故事不多，也有他獨(dú)特的音容笑貌。望平初到青巖公社當(dāng)文字秘書兼協(xié)助計劃生育工作，公社干部紛紛登場。公社書記彭大貴，從外形到言談舉止，活脫脫一個格局小架子大、官氣與俗氣并存的土老肥鄉(xiāng)官。而副書記郭同力，用言行體現(xiàn)著黨的基層干部接地氣、求真務(wù)實、平易而不失遠(yuǎn)見的作風(fēng)。其他干部也各有各的面孔，供電站劉邊花，一副弄職權(quán)行霸道、耍奸猾謀私利的嘴臉……農(nóng)村的生活往往是有趣而生動的，彭書記“喪母”，公社干部們踩著爛泥艱難跋涉去“奔喪”，而彭母并沒有死，已足讓人捧腹了，而彭家一廂情愿，“彭大爺”硬要把長一張泡粑臉的女兒配給望平的喜劇，更是讓人忍俊不禁。當(dāng)然，貫穿全書各種起伏不定情節(jié)主線的，還是望平在學(xué)習(xí)實踐、拼搏與奮斗中改變自己命運(yùn)的行動與成長的軌跡。

《荒墟與虹》的一大特色，是有宏闊的視野，把生活在基層的一個小青年知識分子的個人命運(yùn)，放在歷史變革大背景中展開，不僅使望平個人奮斗有了時代發(fā)展必然性的支撐，也使各種人物形象、生動故事諸多“個別”“特殊”，折射出、反映出社會歷史之巨變，“個別”之中體現(xiàn)著“一般”。

小說開篇，以50多頁篇幅，寫滇西國軍抗日壯烈場景，寫得壯闊激烈。原因是，望平父親曾是遠(yuǎn)征軍一員，“文革”中打入另冊，也讓望平背上“黑五類”包袱，以至于對父親有一種怨懟情緒。撥亂反正，望平需要獲得歷史真相解開心結(jié)，與遠(yuǎn)征軍老戰(zhàn)士寸草相遇，酣暢淋漓地回敘了抗日戰(zhàn)爭那段歷史。上世紀(jì)80年代，黨的政策還原真相，認(rèn)可那些為抗日捐軀的國軍是抗日英烈，望平的父親亦隨之還一身清白。寸草與望平幾天的長談，解開了望平精神上的枷鎖，輕裝上陣闊步前行。

如果說，云南之行，是寸草這位老前輩引導(dǎo)望平告別“荒墟”的過去，那么另一個革命老前輩蔡華，則引領(lǐng)著望平迎著彩虹走向未來。

初到青巖公社的匡望平，在落日余暉的傍晚，流水潺潺的河邊，被一曲《黃水謠》小提琴聲吸引而邂逅新四軍老前輩蔡華。老人形態(tài)氣質(zhì)優(yōu)雅高潔，被作者寫得如詩如畫。就是這個老前輩，與望平成了忘年交，更是他堅定信念邁出堅實步伐走向成熟的引路人。每到望平工作、生活的關(guān)鍵處，都有蔡華的影響。小說借望平與蔡華的交往，引出對皖南事變的回顧，以及對紀(jì)念周總理“一月的哀思”“天安門事件”的回顧，使望平的視野從個人際遇小天地解脫出來，把眼光放到黨的事業(yè)、國家和人民的前途與命運(yùn)中來，使他獲得動力，在逆水行舟的生活道路上“咬緊牙關(guān)去力爭上游”。

小說濃墨重彩寫望平與寸草、蔡華兩個老前輩的結(jié)識，體現(xiàn)著、刻畫著望平在人生漫漫征途中境界的高度、成熟的深度，筆力深沉厚重。然而，他與同輩兩個出色女性的際遇交往，則既是現(xiàn)實的實在的，又有浪漫情調(diào)并閃現(xiàn)著青春的活力與風(fēng)采。

望平在波光閃爍的河邊，驀然發(fā)現(xiàn)漂浮的女性仰泳的胴體，于是與女記者傅旦相遇，情景自是如《西方藝術(shù)史》中人體藝術(shù)彩畫。一番俏皮的語言交鋒，便結(jié)識了這位女友。我先入為主認(rèn)為是“女主人出場”，可小說卻只讓這對男女成為永遠(yuǎn)推心置腹、患難相助的好朋友，冷靜理性的望平，以對方高官子女身份、對方性格略帶矜持，產(chǎn)生不能“平視”的距離感，沒有讓感情自由奔放地發(fā)展成戀人。這也塑造著望平執(zhí)著于事業(yè)，不輕易墜入感情漩渦的特立獨(dú)行性格。之后的發(fā)展，傅旦在事業(yè)上甚至在緊要關(guān)頭給予了望平真誠的幫助，友誼純潔而真誠。

在縣委組織部姜部長處，望平偶遇了其侄女姜小白，相貌靈秀，眼光活潑，咯咯的笑聲，直來直去率真爽快的言語躍然紙上，說話沉穩(wěn)中帶機(jī)靈，卻又有見識。她一出場，不僅吸引了望平，讀者也感覺眼前一亮，怎么就冒出這么鮮活的一個少女形象，直覺她應(yīng)該是望平心中的“這一個”。果然，二人的思想交流直達(dá)人生真諦。他們談薩特存在主義，談羅曼·羅蘭，談奧斯特洛夫斯基，談《牛虻》，談路遙的《人生》。這小姑娘的學(xué)養(yǎng)，讓望平感到不像物理系就讀的大學(xué)生，而像中文系的講師，從此人“敞亮的‘心靈窗戶’，讀到了真誠、信任和理解，”真是個“意氣相投的異性”，可平視而無需仰視或俯仰。二人情感發(fā)展便迅速進(jìn)入熱戀狀態(tài)，望平找到了真正屬于自己的愛。作者筆下那些人，總是直入其精神世界，并不著力于外表的描繪。小說把傅旦與姜小白兩個少女的各自性格特征，以言談舉止惟妙惟肖地刻畫出來，人物是鮮活的、生活化的、多姿多彩的，足見作者的筆力。

把中華傳統(tǒng)文化之瑰寶漢語言運(yùn)用到既有豐富思維思辨的哲理，又具文學(xué)的生動形象的純熟駕馭境界，是讓讀者擊節(jié)贊賞的。小說中大段大段的反思、辨析、說理，既有思維的深度，又是地地道道的文學(xué)化形象化的表達(dá)，既是哲學(xué)的，又有形象的曼妙，讓人感受文史哲的相通相融，卻又不著痕跡，沒有故作高深，沒有做作，讓讀者隨著作者思路走。有些判斷、有些見解，就像一下?lián)軇恿巳藗兯枷肷峡嚨米罹o的那根弦，引起反響。讓人感到應(yīng)當(dāng)如此看，就是這么回事，有“點(diǎn)醒了”“講透了”的感覺。因這種分析，是故事發(fā)展過程中合乎邏輯地出現(xiàn)的，絲毫不讓人感到作者在故弄玄虛。這在小說寫作中是頗考功夫的。蔣涌于此道的運(yùn)用越來越成熟，而形成其寫作風(fēng)格的一種獨(dú)特個性。

最后，我引用李加建《獻(xiàn)辭》中一句話：“只有胸懷冬日陽光大仁大愛的人，才能把這沉重的歷史扛下……”

編輯：張馳

責(zé)任編輯：彭彥彰

編審：舒旭暉